Galeria Metta-Juan Galdeano

JUAN GALDEANO . PARA EMPEZAR, HABLEMOS DE OTRA COSA
Noviembre. 2008

La de Juan Galdeano es una mirada cómplice. No tengo dudas. Lo es porque el uso del humor, si algo amplifica, es esa cercanía o guiño aproximativo de lo social. Máxime si cabe en el arte, donde la herencia de la modernidad ha resultado de una severidad y seriedad pesada, mostrando una incapacidad indudable a la hora de reírse de sí misma. Pero además, Juan Galdeano no esquiva el hacer arte que parte de su experiencia vital, e incluso cuando ésta experiencia es crítica, aguda y radical, el humor emerge más que como mecanismo de defensa como ingrediente clave para escribir una suerte de diario que, esta vez sí, podemos entender como parte de la terapia. Así, aunque no cabe duda de que la obra de Juan Galdeano guarda todavía esa figura retórica de la ironía, entiendo que lo verdaderamente significativo, más que su indudable ironía de herencia duchampiana, es su sentido del humor, algo mucho más difícil hoy a la hora de trabajar un arte serio. Juan Galdeano lo logra tornando absurdo y desvirtuando el objeto cotidiano, pervirtiendo su función, derivándolo, consciente de que para que una cosa resulte efectivamente cómica, es necesario que se dé cierta falta de armonía entre el efecto y la causa.

Pensemos en la efectiva simplicidad de sus últimas propuestas: un amplificador, un teclado y una maceta con una planta (Fucking Cage); un espejo apoyado en una pared y atravesado por un cuchillo (Ya no habrá más tristeza); una lechuga fijada a la pared con cinta adhesiva (S/t, I don’t want to be old); una cortina donde alguien se esconde y asoman unos zapatos (Demasiado tarde); una vela encendida solitaria en el suelo de la galería (Saturno); dos espejos que parecen haber sido uno con media calavera pintada en cada uno de ellos (En el filo de la navaja); un saco de escombro en medio de la galería (Aguantar, soportar, resistir – metástasis del placer); o un final bastante categórico que nos invita a irnos a la mierda (Iros todos a la mierda).

Extracto del catálogo editado por Metta. Juan Galdeano. "Para empezar , hablemos de otra cosa". David Barro.

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Juan Galdeano’s gaze is that of complicity. I have no doubt. It is so because use of humour, if it amplifies anything, is its closeness or approximating wink at the social element. Especially if it is found in art, where the inheritance of Modernity has resulted from heavy severity and seriousness, showing undoubtable incapacity at the time of laughing at itself. But besides this, Juan Galdeano does not shun the making of art that comes from his life experience, and, even when that experience is critical, sharp and radical, the humour emerges more than as a defence mechanism as a key ingredient towards writing a sort of diary that we may indeed understand as a part of the therapy. So, although there is no doubt that Juan Galdeano’s work still maintains that rhetorical figure of irony, I consider that what is truly significant, more than his undoubted irony inherited from Duchamp, is his sense of humour, something which is much more difficult nowadays when working with serious art. Juan Galdeano achieves this by making the everyday object absurd and emptying it of value, aware of the fact that for something to become indeed comical one has to grant a certain lack of harmony between the effect and the cause.
Let us think about the effective simplicity of his latest proposals: an amplifier, a keyboard and a flowerpot with a plant (Fucking Cage); a mirror supported on a wall and crossed through by a knife (Ya no habrá más tristeza [Now there will be no more Sadness); a lettuce fixed to the wall with adhesive tape (Untitled, I don’t want to be old); a curtain where someone is hiding and some shoes are poking out (Demasiado tarde [Too Late); a lone lit candle on the gallery floor (Saturno [Saturn]); two mirrors that seem to have been one with half a skull painted on each of them (En el filo de la navaja [On the Knife Edge); a bag of rubbish in the middle of the gallery (Aguantar, soportar, resistir – metástasis del placer [Bear, support, resist – metastasis of pleasure]); or a somewhat categorical end that invites us to fuck off (Iros todos a la mierda [All of you fuck off).

Extract of the edited catalogue by Metta. Juan Galdeano. "Para empezar , hablemos de otra cosa". David Barro.

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