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CURRO ULZURRUN . TODO ES AIRE ( acondicionado)
Abril 2008
El espacio más apasionante y delicado en estos trabajos me parece siempre, antes que el del resultado de la “imagen” final, el de la herida-sutura entre los múltiples fragmentos convocados en cada pieza. Pero, “el Monstruo”, surgido a cada paso de dicho acoplamiento entre porciones distantes es, desde antiguo, un ámbito privilegiado de ampliación de lo estético (de la belleza ideal de los renacentistas a partir de los disjecta membra de hermosos ejemplares autónomos, al nuevo Prometeo romántico de M. Shelley, todo él retazos, patchwork casi informe). De hecho, la armonía y el orden que los biólogos fueron introduciendo en los fenómenos anómalos y aberrantes a lo largo y ancho del mundo racional de la modernidad, culminarán en los cuatro tomos del Traité de tératologie, que Isidore Geoffroy de Saint-Hilarie (“ese hombre que demostró la legitimidad de los monstruos”, en palabras de Flaubert) publicó entre 1832 y 1837. No sólo el arte, pues, como había deseado Boileau, sino ahora también la ciencia, podía convertir al monstruo en un ser atractivo, como aquí encontramos demostrado una vez más.
Pero será el creciente tránsito indiferenciado -hoy ya incesante, imparable y descaradamente interesado: un autentico montaje- entre porciones heterogéneas, lo que conduce al mundo contemporáneo a olvidar la ineludible teleología de los acoplamientos, ésa que por definición empuja, sostiene y orienta a todos y cada uno de ellos. Frente al plano sin profundidad del zapping, todo collage, todo assamblage producen algún tipo de falla/fallo, de intencional abismarse el sentido por las fisuras que nunca pueden encajar radicalmente, siquiera para recomponer un hipotético cuerpo original. Curro Ulzurrun parece consciente, y bastante divertido, con tal asunto; no hay más que mirar en esta exposición suya cuántas veces el tema que a priori requiere gravedad, alguna tortuosa conquista formal, cualquier modelo sintáctico exigente, etcétera, salen al encuentro de lo nimio, lo apasionado y desbordante, y a veces hasta lo cursi o lo ñoño, para alcanzar resultados que se balancean gozosa, lúcida, estimulante, peligrosamente en semejante filo. De este modo, si por la estadística tuviera que guiarme, os diría que el efecto más característico del conjunto seleccionado para la ocasión que aquí nos convoca es el de la gracia delicada, una frágil ironía; o del ligero chisporroteo de lo absurdo que, al ponerse en evidencia, arrastra consigo, en un súbito golpe de conciencia, pequeñas porciones de melancólica realidad frente al mundo que refleja...
Extracto del catálogo editado por Metta. Curro Ulzurrunr. Todo es aire ( acondicionado ). Óscar Alonso Molina.
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The most exciting and delicate space in this work always seems to me to be, rather than that of the result of the final “image”, that of the wound-suture among the many fragments called together in each piece. But, “the Monster”, arising at each step of this coupling between distant portions is, since ancient times, an exceptional sphere of extension of the aesthetic (of the ideal beauty of the renaissance artists starting from the disjecta membra of handsome autonomous specimens, to the new romantic Prometheus of M. Shelley, all of it in remnants, an almost formless patchwork). Indeed, the harmony and order that the biologists slowly introduced into the anomalous and aberrant phenomena throughout the rational world of modernity will culminate in the four volumes of the Traité de tératologie, which Isidore Geoffroy de Saint-Hilarie (“that man who demonstrated the legitimacy of the monsters”, in the words of Flaubert) published between 1832 and 1837. Not only art, then, as Boileau had wished, but now also science could convert the monster into an attractive being, as we can see proven here once more.
But it will be the growing undifferentiated traffic – now incessant, unstoppable and shamelessly interested: a real montage- between heterogeneous portions, which leads the contemporary world to forget the inescapable teleology of couplings, that which by definition pushes, sustains and orients each and every one of them. Vis-à-vis the depthless plane of zapping, any collage, any assamblage produces some kind of fault/flaw, an intentional plunging of the sense down the fissures which can never be radically fitted in, not even to recompose a hypothetical original body. Curro Ulzurrun seems conscious, and quite amused by, this matter; you only have to look in this exhibition of his how many times the subject which, a priori, requires gravity, some tortuous formal conquest, some demanding syntactic model, etcetera, comes out to meet the trivial, the passionate and overflowing, and sometimes even prissy or fussy, to achieve results which are swung joyfully, lucidly, stimulatingly and dangerously in such a blade. In this way, if I had to be guided by statistics, I would tell you that the most characteristic effect of the whole selected for the occasion which calls us together here is that of the delicate grace, a fragile irony; or of the slight sizzle of the absurd which, when it becomes clear, drags with it, in a sudden burst of consciousness, small portions of melancholy reality vis-à-vis the world it reflects....
Extract of the edited catalogue by Metta. Curro Ulzurrunr. Todo es aire ( acondicionado ). Óscar Alonso Molina.